「我爱你。」
「我爱你。」
自此，才是圆满。
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请问你觉得怎样才没有白活？
陈宛秦说：如果发现这辈子从来都没有人好好的看过你、注视你，会不会觉得这辈子是白活了？
魏铭翰说：如果发现自己从未一心一意看着某个人、注视着某个人，会不会觉得这辈子是白活了？
三二0——想爱人。
三二一——想爱你。
一切都是从三（想）开始。
后记
「出轨」舞台剧手札
七、八个月前的某天晚上，和孟华通了一通电话。在电话中，孟华透露了要将「出轨」这本小说改编成舞台剧的计划。
「我想试试看，能不能为言情小说找到另一条出路？」电话那端，传来孟华温柔细致，却铿锵有力的声音。
直到今天，想起孟华当初在言语中所显露出来的理想和坚持，仍然令我觉得动容。
经过半年的辛苦和汗水，在今年的二月十日及二月十一日，孟华终于将她努力了半年的心血结晶，正式推上舞台，呈现在观众面前。
台中童颜剧场，一家环境清幽优雅、布置温馨高雅的幼稚园内，我们观赏了「出轨」这出由言情小说改编的舞台剧演出。
出轨——在原著里，是一对情侣在相恋多年后，男方出了轨，女主角从男友变心的震撼及痛苦中，重新捡视这段恋情，并如何从情伤中站起来的成长路程……
这中间，她经历了情变的伤心、沮丧与痛苦，也遇到了另一个条件优异的男子，挣扎于是否要接受新恋情，成为另一个男人「出轨」的矛盾心态中……
而在舞台剧一个半小时的过程中，我们看到了孟华如何浓缩原著剧本，化为更简粹精练的舞人？语言，动人而有力地把这个可能发生在所有人身上的爱情故事搬上了舞台，并且重新赋予了「出轨」这个故事崭新的风貌，以及更令人惊喜的演变及思考！
事实上，在这出舞台戏的剧本里，我除了佩服孟华编剧的功力之外，更看到了这半年来孟华思想的转变与成熟。
她思想的转变及丰富成熟，可以从地赋子女配角辛莉绮一个完整且更富震撼力的面貌而窥伺得见。
在原著里，辛莉绮是一个面貌模糊的配角。然而在这出戏里，辛莉绮成了一个极具其实生命力及个性的角色，从她妩媚如小鸟依人般的偎在男主角身上撒娇，到突然翻脸而随时和男主角争执大吵的一幕幕场景中，我们看到了一个在出轨中，看似成功者的第三者，却因无法摆脱女主角阴影缠绕，而随时活在不安及嫉妒的焦虑情绪中，成了歇斯底里而且不可理喻的泼妇性格，那使得她不再讨喜、不再妩媚可爱，也终于让男主角厌烦，而令男主角更加怀念理智成熟的前女友，终于再度将男主角推回了前女友的身边……
而在这同时，女主角也正经历着一段新恋情的冲突与抉择，一个条件优异的男人对她展开猛烈追求。
男配角的体贴与守候甚至诉苦，都令她心动挣扎，犹豫着是否能够接受这段新恋情？（而在这过程中，或许也有着报复男主角的心态在作祟。）然而无法割舍忘怀的旧情人及情创未愈的伤口，都令她踌躇挣扎，却步不前……
更讽刺的是，如果地接受了这段恋情，她也就成了另一个男人的「出轨」，成了一个曾令她痛恨心碎的「第三者」！
原著里，最后女主角还是选择了原谅男主角，让两人的感情与人生重新回到「正轨」。然而在舞台剧里，四个人却各自站在轨内轨外，没有人知道这条人生轨道的最终答案。
在这出奏明快紧凑、四个男女相互牵扯纠葛的一个半小时舞台剧过程中，孟华除了提供一个令人屏息的好看故事之外，更丢出了一个值得思考的问题空间让观众思索了——就像是她抛出了一个线团，观众接了，在层层抽丝剥茧之后，我们可以得到什么？
剧中，辛莉绮喃喃自问她究竟是爱上男主角？还是爱上男女主角之间那种爱情的感觉？
而现实生活中，我们也可以问问自己——我们究竟是因人而爱？还是因爱而爱？是因为所爱的那个人让我们割舍不了感情？还是因为恋爱的感觉让我们割舍不了爱情？
一个令人思索的问题，一出值得深思的舞台剧——这就是孟华的「出轨」。
——裴意
小说中，我们往往透过语言，表达情感和思考。可是剧场中，过多的语言，好像反而成为一种障碍。我觉得这样的编导、对白中，留下了孟华反复思考的问题。而精简的画面，强化了冲突和情绪……
——元玥
戏是真的很精采，我想除了故事本身之外，「表演形式」是很重要的一环，因为它带来的「丰富性」是不同于文字营造的，而这也是我个人相当喜欢的部分，举凡音乐、灯光乃至于整个场景，在一个半小时里，无处不是「表演」、无处不是「交流」，更重要的是，无处不见「创意」！
——望舒
这是我第一次看小剧场，当舞台的幕拉起时，我吓了一跳，舞台竟然和观众如此接近。以往只看过商业气息浓重的舞台剧，在看完「出轨」后，脑中浮现「原来这就是小剧场」的字眼。（突然觉得自己好像井底之蛙、^^|||。）如果就给观众的冲击感来比较，满分为十，在舞台剧上所表现的七、八分，换成小剧场的话，可能高达九分，甚至十分，给观众的是强烈而直接的感觉。
——伊捷
……将一部文字作品转化成视觉影像的经验很有趣，诚实的说一句：「出轨」舞台剧幕前幕后传达出来的强烈企图心，让人既回味又感动。一个半钟头下来，我一直在和自己的思绪拔河。一方面由于看过小说，从简洁交代的画面、对白和演员的肢体互动中，可以轻易回溯阅读经验，一方面我却又想将自己重新定位，拚命催眠自己当个「宫雪花」，不断的想要忘记小说剧情而跳脱出来，期望找到另一种全新的戏剧经验，否则，很容易在剧情比对的过程中神游出线……
——华蓉
以上，是节录几位朋友在看完「出轨」一剧的心得报告中的「好话」，还有更多朋友的心得以及批评，因篇幅、乏故无法一一列出，如梓、素玲、嘉琪、安黛、Vivim、谭、维丝娜、伊黎和章筑，如果各位朋友想看到更多关于「出轨」一剧的心得，可到我的纲站上去瞧瞧，里面有更完整的收录。
一写完「解放」后，便立刻投身「出轨」一剧中，而这一忙，便是从二000年九月忙到二00一年的二月，整整长达半年的时间，现在要一一细数当时所发生的故事，其实已记不得；就如同我曾在「解放」后记中写的，制作「出轨」此剧，就像爬一座山一样，在过程中，不知遇到了多少回的挫折和柯击，汗水和泪水总是不停交织着，想放弃、退出的念头时时刻刻都在产生，可这些全都在演完后的刹那得到解放，不记得痛苦的事，留下只有一份不遗憾的圆满以及更多的感动。
很多朋友问我，为什么要玩舞台剧呢？其实缘起很简单，就如同前面裴意曾提到的，我想试着为言情小说走出另一条路，同样地，我也想知道透过舞台剧，自己的作品会有何样貌的呈现？
这半年我付出许多，可同样地，我也得到——许多——一群朋友像傻瓜一样，陪我一起圆梦，整整半年，在白天忙完自己的工作，晚上与我一道排戏排到凌晨，演完后也没拿到什么酬劳，只除了我送的书……
对他们这份付出，我除了深深的感动，还有更多的歉疚，只能说谢谢以外还是……谢谢。
在此，我要利用这个机会感谢几位朋友担任演员的石怡颖、陈雅琳、卢元龙、张仁析；音乐制作黄美雅；宣传执行吕明真；美术设计詹志鸿；以及陪我吃最多苦的执行制作兼舞监的刘宜洵。
还有更重要的——就是我们童颜团长小风老师张黎明和师母，如果没有他们二位大力支持协助，我也完成不了这出戏。
当然更要谢谢从全省各地、不远千里跑到台中来看戏的朋友们，谢谢你们愿意与我分享，你们的支持和心意，我将永远铭记在心，谢谢！
希望下回还有机会，还能以戏与你们交流。
※感谢出版社愿意帮我将「出轨」戏剧配乐做成音乐CD，希望透过这片CD，可与更多朋友分享孟华这段「出轨」过程。关于「出轨」CD的购买方式及读者优惠办法，请看内文前第十一页之活动说明。
写作小札
孟华
近半年都没再提笔创作小说，所以在写「颠覆」时，竟有些陌生了。